[Home ] [Archive]   [ فارسی ]  
:: Main :: About :: Current Issue :: Archive :: Search :: Submit :: Contact ::
Main Menu
About ARIA::
Journal Information::
Articles archive::
For Authors::
For Reviewers::
Contact us::
Site Facilities::
Search in website

Advanced Search
Receive site information
Enter your Email in the following box to receive the site news and information.
:: Volume 12, Issue 49 (1-2024) ::
کیمیای هنر 2024, 12(49): 43-59 Back to browse issues page
Words in Pictures: A Semantic Analysis of the Role of Written Signs in Contemporary Iranian Painting (from 2000 onwards)
Samira Royan * , Mariya Alemi
tarbiat modares university
Abstract:   (302 Views)
The interrelation between words and images in creating meaning is one of the important principles of contemporary art. In contemporary art (from 1970 onwards), artists often combine words and images to create complex and multi-layered works that challenge the traditional notions of media and communication. Considering the long history of the coexistence of word and image in the visual arts of Iran and the use of writing and calligraphy in modern Iranian painting, which is known today as one of the characteristics of Iranian painting, The aim of this paper is to explain the role of written signs on the reading of visual text in contemporary Iranian painting. We are concentrated on the question that, how does the presence of words in the frame of the painting affect the meaning and conception of an images? For this purpose, the works of three contemporary Iranian painters who applied different approaches in combining written signs and pictorial signs in their paintings were studied. These painters are: Khosrow Hasanzadeh (b: 1963), Fereydoun Ave (b: 1945), and Davood Zandian (b: 1954). The method of collecting data is documentary and field study, and for semiotic-semantic analysis of selected samples the layered semiotics method was used. The studies show that the presence of written signs inside the frame of the painting in contemporary Iranian art has various functions; from one side, the written signs sometimes limit the implicit meanings of the image by relying on the expressiveness of the speech and facilitate the reading of the visual text; and one the other side, written signs may add to the perceptual dimensions of the work and rejecting the limitations of mere visual perception, they also add to the multiplicity of the semantic implications of the image. By the way, in some cases, the expressive function of writing has been abandoned in favor of the visual function, and verbal signs have turned into visual signs of identity.
Keywords: Verbal sign, visual sign, visual text, layered semiotics, contemporary Iranian painting
Full-Text [PDF 962 kb]   (178 Downloads)    
Type of Study: Research | Subject: Special
Received: 2023/05/18 | Accepted: 2023/09/23
1. آفرین، فریده (1398). تحلیل تطبیقی جایگاه نوشتار در کنش زیباشناختی سای تومبلی و فریدون آو بر اساس آرای دریدا. مطالعات تطبیقی هنر، پاییز و زمستان ، (18)، 88-71.
2. پاکباز، رویین (1395). دایره المعارف هنر. تهران: فرهنگ معاصر.
3. چندلر، دانیل (1387). مبانی نشانه‌‌‌‌‌شناسی. ترجمۀ مهدی پارسا. تهران: سوره مهر.
4. حکیم، اعظم؛ پاکزاد، زهرا ؛ کوثری، مسعود (1400). مطالعه‌‌‌‌‌ای بر گفتمان چندوجهی نوشتار/تصویر در هنر معاصر ایران. فصلنامه نگره. (60)، 141-156.
5. رز، ژیلیان (1398). روش و روش شناسی تحلیل تصویر. ترجمۀ سید جمال الدین اکبرزاده جهرمی (چاپ سوم). تهران: پژوهشگاه فرهنگ و هنر و ارتباطات مرکز پژوهش و سنجش افکار صدا و سیما.
6. سجودی، فرزان (1388). نشانه شناسی: نظریه و عمل. تهران: نشر علم.
7. سجودی، فرزان (1387). نشانه شناسی کاربردی. تهران: نشر علم.
8. شعیری، حمیدرضا (1388). از نشانه‌‌‌‌‌شناسی ساختگرا تا نشانه-معناشناسی گفتمانی. نقد ادبی. 2(8)، 51-33.
9. شعیری، حمیدرضا؛ قبادی، حسینعلی؛ هاتفی، محمد (1388). معنا در تعامل متن و تصویر؛ مطالعه نشانه-معناشناختی دو شعر دیداری از طاهره صفارزاده. پژوهشهای ادبی. (25)، 39-70.
10. فوکو، میشل (1375). این یک چپق نیست: با نقاشی‌‌‌‌‌هایی از رنه ماگریت. ترجمۀ مانی حقیقی. تهران: مرکز.
11. قزل، سلیمه (1392). نوشتار به مثابه تصویر در نقاشی معاصر ایران. پایان‌‌‌‌‌نامۀ کارشناسی ارشد، دانشکدۀ هنر و معماری، دانشگاه آزاد اسلامی واحد تهران مرکز.
12. کشمیرشکن، حمید (1396). کنکاشی در هنر معاصر ایران. تهران: نظر.
13. کفشچیان مقدم، اصغر؛ اله خانی، کریم ( 1396). بررسی مؤلفه‌‌‌‌‌های تعامل فرم و متن در ساختار زیبایی‌‌‌‌‌شناسانه آثار نقاشی ایران. هنرهای زیبا-هنرهای تجسمی. زمستان 1396، شماره 72، 23-32.
14. کیاشمشکی، زهرا (1391). بررسی چگونگی استحاله نوشتار و خوشنویسی به نقشمایه در نقاشی ایران (1337-1343ه.ش.). پایان‌‌‌‌‌نامۀ کارشناسی ارشد نقاشی، دانشکدۀ هنر، دانشگاه علم و فرهنگ.
15. کیاشمشکی، زهرا (1394). تحلیل نشانه‌‌‌‌‌شناختی چگونگی شکل‌‌‌‌‌گیری نقشمایه‌‌‌‌‌های نوشتاری در نقاشی معاصر ایران، کنفرانس بین المللی معماری، شهرسازی، عمران، هنر و محیط زیست؛ افق های آینده، نگاه به گذشته. تهران: 17 اسفند.
16. محمدی خانقشلاقی، فرزانه؛ مازیار، امیر (1395). تقابل تصویر و کلمه در پاراگون لئوناردو داوینچی. نامه هنرهای تجسمی و کاربردی. بهار و تابستان، (17)، 5- 18.
17. مریدی، محمدرضا (1397). گفتمان‌‌‌‌‌های فرهنگی و جریان‌‌‌‌‌های هنری ایران: کندوکاوی در جامعه‌‌‌‌‌شناسی نقاشی ایران معاصر. تهران: دانشگاه هنر و کتاب آبان.
18. ملامحمدی، زهرا (1393). بررسی و تحلیل عناصر نوشتاری فارسی در هنرهای تجسمی معاصر ایران ( 1320-1390). پایان‌‌‌‌‌نامۀ کارشناسی ارشد نقاشی، دانشکدۀ هنرهای تجسمی، دانشگاه هنر.
19. نودلمن، پری (1389). کنایه در کتب مصور: ذهنیت و عینیت، زمان و فضا. ترجمۀ بنفشه عرفانیان. کتاب ماه کودک و نوجوان. آبان، (157)، 90-82.
20. هاتفی، محمد (1388). بررسی و تحلیل نشانه-معناشناختی رابطه متن کلامی و تصویر در متون ادبی (شعر دیداری، کتاب مصور، نقاشی خط). رسالۀ دکتری زبان و ادبیات فارسی، دانشکدۀ علوم انسانی، دانشگاه تربیت مدرس.
21. هاتفی، محمد (1400). دگردیسی پدیداری گفتمانی در رابطۀ کلامی/بصری؛ با بررسی شعری دیداری. پژوهش‌‌‌‌‌های زبان‌‌‌‌‌شناسی. پاییز و زمستان، (25)، 25-5.
22. Caloglou, Christine; Polymeris, Spiros (2019). Conceptual Art: The Visual and Verbal Semiosis Interplay. Addaption. Volume 12, Issue 3, 284-297. [DOI:10.1093/adaptation/apz018]
23. Follesdal, Dagfinn (1997). Semantic and Semiotics, In: Chiara, M.L.D., Doets, K., Mundici, D., Van Benthem, J. (eds). Structures and Norms in Science. Synthese Library, vol 260. Springer, Dordrecht. [DOI:10.1007/978-94-017-0538-7_28]
24. Foucault, Michel (1994). The Order of Things: An Archaeology of Human Science. trans: A. M. Sheriden Smith, New York: Vintage
25. Kalyva, Eve (2017). Image and Text in Conceptual Art: Critical Operations in Context. Switzerland: Springer. [DOI:10.1007/978-3-319-45086-5]
26. Lewis, David (2001). Showing and telling: The Difference that makes a Difference. Literacy. Volume 35, Issue 3, 94-98. [DOI:10.1111/1467-9345.00169]
27. Mitchell, W. J. T. (1996). Word and Image. In Nelson, Robert and Richard Shiff. Critical Terms for Art History. University of Chicago.
28. Peppin, Guy (2015). The Painted Word/Writing the Image. Master of Fine Arts Thesis, Sydney College of the Arts, University of Sidney.
29. Scott, David (2003). Same Differences: Word and Image in the Contemporary Art. CIRCA. Volume 104, 31-34 [DOI:10.2307/25563963]
30. Tanke, J. J. (2009). Foucault s Philosophy of Art: A Genealogy of Modernity. London: Continuum.
31. URL1: Cy Twombly. Untitled. 1952 | MoMA
32. URL2: Joseph Kosuth. One and Three Chairs. 1965 | MoMA
33. URL3: https://darz.art/fa/artists/fereydoun-ave [Accessed on November 2021]
34. URL4: درز | اثر از فریدون آو (darz.art)
35. URL5: داوود زندیان - گالری ایرانشهر (iranshahrgallery.com)
Send email to the article author

Add your comments about this article
Your username or Email:


XML   Persian Abstract   Print

Download citation:
BibTeX | RIS | EndNote | Medlars | ProCite | Reference Manager | RefWorks
Send citation to:

Royan S, Alemi M. Words in Pictures: A Semantic Analysis of the Role of Written Signs in Contemporary Iranian Painting (from 2000 onwards). کیمیای هنر 2024; 12 (49) :43-59
URL: http://kimiahonar.ir/article-1-2214-en.html

Rights and permissions
Creative Commons License This work is licensed under a Creative Commons Attribution-NonCommercial 4.0 International License.
Volume 12, Issue 49 (1-2024) Back to browse issues page
Persian site map - English site map - Created in 0.05 seconds with 37 queries by YEKTAWEB 4645