<?xml version="1.0" encoding="utf-8"?>
<journal>
<title>Kimiya-ye-Honar</title>
<title_fa>کیمیای هنر</title_fa>
<short_title>کیمیای هنر</short_title>
<subject>Art &amp; Architecture</subject>
<web_url>http://kimiahonar.ir</web_url>
<journal_hbi_system_id>1</journal_hbi_system_id>
<journal_hbi_system_user>admin</journal_hbi_system_user>
<journal_id_issn>2251-8630</journal_id_issn>
<journal_id_issn_online></journal_id_issn_online>
<journal_id_pii>8</journal_id_pii>
<journal_id_doi>10.22034</journal_id_doi>
<journal_id_iranmedex></journal_id_iranmedex>
<journal_id_magiran></journal_id_magiran>
<journal_id_sid>14</journal_id_sid>
<journal_id_nlai>8888</journal_id_nlai>
<journal_id_science>13</journal_id_science>
<language>fa</language>
<pubdate>
	<type>jalali</type>
	<year>1403</year>
	<month>11</month>
	<day>1</day>
</pubdate>
<pubdate>
	<type>gregorian</type>
	<year>2025</year>
	<month>2</month>
	<day>1</day>
</pubdate>
<volume>13</volume>
<number>53</number>
<publish_type>online</publish_type>
<publish_edition>1</publish_edition>
<article_type>fulltext</article_type>
<articleset>
	<article>


	<language>fa</language>
	<article_id_doi></article_id_doi>
	<title_fa>مطالعه‌ای بر تأثیرات مبانی هنرهای تجسمی در شکل‌گیری قالب‌های تصویری در سینما</title_fa>
	<title>A Study on the Effects of the Basics of Visual Arts in the Formation of Image Formats in Cinema</title>
	<subject_fa>تخصصي</subject_fa>
	<subject>Special</subject>
	<content_type_fa>پژوهشي</content_type_fa>
	<content_type>Research</content_type>
	<abstract_fa>&lt;div style=&quot;text-align: justify;&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-size:12px;&quot;&gt;&lt;span style=&quot;direction:rtl&quot;&gt;&lt;span style=&quot;unicode-bidi:embed&quot;&gt;&lt;span style=&quot;line-height:107%&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-family:&amp;quot;Aptos&amp;quot;,sans-serif&quot;&gt;&lt;span lang=&quot;FA&quot; style=&quot;font-family:&amp;quot;Tahoma&amp;quot;,sans-serif&quot;&gt;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp; سینما در ابتدا صامت بود و بدون حضور دال&#8204;های زبانی، صرفاً از طریق تصاویر معنا را به مخاطب انتقال می&lt;/span&gt;&#8204;&lt;span lang=&quot;FA&quot; style=&quot;font-family:&amp;quot;Tahoma&amp;quot;,sans-serif&quot;&gt;داد. بدین ترتیب در این دوره، و پس از آن نیز، تصویر عنصر بیانی حاکم بر سینما بود. قوانینی که در مبانی هنرهای تجسمی مورد نظر هنرمندان این حوزه قرار می&lt;/span&gt;&#8204;&lt;span lang=&quot;FA&quot; style=&quot;font-family:&amp;quot;Tahoma&amp;quot;,sans-serif&quot;&gt;گرفت، همان قواعد و اصول بنیادین تصویر بود که در هنر سینما نیز مطمح نظر واقع می&lt;/span&gt;&#8204;&lt;span lang=&quot;FA&quot; style=&quot;font-family:&amp;quot;Tahoma&amp;quot;,sans-serif&quot;&gt;شد. به قسمی که سینما بر بستر دستاوردهای علمی در هنرهای تجسمی اُس و بنیاد کادر تصویری را بنا نمود و آمیختگی و ارتباط میان این دو حوزۀ هنر، غیر قابل انکار گردید. لذا سینماگرانی که برای خلق آثار خود به قواعد و اصول هنرهای تجسمی وفادار مانده و یا از آن بهره گرفتند، در کاربست عناصر زیباشناختی فیلم توفیقات قابل توجهی به دست آوردند. در مقالۀ پیش&lt;/span&gt;&#8204;&lt;span lang=&quot;FA&quot; style=&quot;font-family:&amp;quot;Tahoma&amp;quot;,sans-serif&quot;&gt;رو به بررسی تأثیرات مبانی هنرهای تجسمی بر شکل&lt;/span&gt;&#8204;&lt;span lang=&quot;FA&quot; style=&quot;font-family:&amp;quot;Tahoma&amp;quot;,sans-serif&quot;&gt;گیری قالب&lt;/span&gt;&#8204;&lt;span lang=&quot;FA&quot; style=&quot;font-family:&amp;quot;Tahoma&amp;quot;,sans-serif&quot;&gt;های تصویری سینما می&lt;/span&gt;&#8204;&lt;span lang=&quot;FA&quot; style=&quot;font-family:&amp;quot;Tahoma&amp;quot;,sans-serif&quot;&gt;پردازیم. سؤال اصلی پژوهش عبارت است از اینکه سینما در قاب&lt;/span&gt;&#8204;&lt;span lang=&quot;FA&quot; style=&quot;font-family:&amp;quot;Tahoma&amp;quot;,sans-serif&quot;&gt;بندی&lt;/span&gt;&#8204;&lt;span lang=&quot;FA&quot; style=&quot;font-family:&amp;quot;Tahoma&amp;quot;,sans-serif&quot;&gt;های خود چه تأثیراتی از مبانی&amp;shy;&#8204; هنرهای تجسمی پذیرفته است؟ روش پژوهش توصیفی_تحلیلی و رویکرد آن تاریخی و تطبیقی است. همچنین شیوۀ گردآوری اطلاعات کتابخانه&#8204;&amp;shy;ای و مشاهدۀ مستقیم آثار می&#8204;باشد. آثار مورد مطالعه به شیوۀ نمونه&#8204;&amp;shy;گیری هدفمند یا قضاوتی انتخاب شده&#8204;&amp;shy;اند. با توجه به مطالعه و مداقه در تاریخ آثار سینمایی می&lt;/span&gt;&#8204;&lt;span lang=&quot;FA&quot; style=&quot;font-family:&amp;quot;Tahoma&amp;quot;,sans-serif&quot;&gt;توان گفت که مبانی&lt;/span&gt;&#8204;&lt;span style=&quot;font-family:&amp;quot;Tahoma&amp;quot;,sans-serif&quot;&gt; هنرهای&lt;/span&gt;&#8204;&lt;span style=&quot;font-family:&amp;quot;Tahoma&amp;quot;,sans-serif&quot;&gt; تجسمی الهام بخش انتخاب کادر تصویر در سینما بوده و سینما با کاربست قوانین مشابه در آنها به کادربندی آثار خود چه از نظر تصویری و چه از نظر محتوایی می&lt;/span&gt;&#8204;&lt;span lang=&quot;FA&quot; style=&quot;font-family:&amp;quot;Tahoma&amp;quot;,sans-serif&quot;&gt;پردازد. در این پژوهش تعدادی از فیلم&amp;shy;&#8204;های سینمایی و کارگردانان تأثیرگذار در تاریخ سینما، که به طور مشخص از قوانین و اصول مبانی هنرهای تجسمی در خلق اثر و معناسازی صحنه&amp;shy;&#8204;ها بهره گرفته&#8204;&amp;shy;اند، مورد مطالعه قرار گرفته است. یافته&lt;/span&gt;&#8204;&lt;span lang=&quot;FA&quot; style=&quot;font-family:&amp;quot;Tahoma&amp;quot;,sans-serif&quot;&gt;های پژوهش مبیّن آن است که قاب&lt;/span&gt;&#8204;&lt;span lang=&quot;FA&quot; style=&quot;font-family:&amp;quot;Tahoma&amp;quot;,sans-serif&quot;&gt;بندی سینما از منظر زیبایی&lt;/span&gt;&#8204;&lt;span lang=&quot;FA&quot; style=&quot;font-family:&amp;quot;Tahoma&amp;quot;,sans-serif&quot;&gt;شناسی، ترکیب&lt;/span&gt;&#8204;&lt;span lang=&quot;FA&quot; style=&quot;font-family:&amp;quot;Tahoma&amp;quot;,sans-serif&quot;&gt;بندی، چیدمان بصری و همچنین در روند مفهوم&lt;/span&gt;&#8204;&lt;span lang=&quot;FA&quot; style=&quot;font-family:&amp;quot;Tahoma&amp;quot;,sans-serif&quot;&gt;سازی با اصول مبانی هنرهای تجسمی دارای مشابهت&lt;/span&gt;&#8204;&lt;span lang=&quot;FA&quot; style=&quot;font-family:&amp;quot;Tahoma&amp;quot;,sans-serif&quot;&gt;های عمیق است.&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;br&gt;
&amp;nbsp;&lt;/div&gt;</abstract_fa>
	<abstract>&lt;div style=&quot;text-align: justify;&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-size:12px;&quot;&gt;&lt;span style=&quot;font-family:Tahoma;&quot;&gt;&lt;span style=&quot;line-height:normal&quot;&gt;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp;&amp;nbsp; &lt;span style=&quot;color:black&quot;&gt;Cinema was initially silent and without the presence of verbal dialogues, it solely conveyed meaning to the audience through images. Thus, during this period, and even afterwards, the dominant expressive element in cinema was the image. The rules that were established in the foundations of visual arts were the same fundamental principles applied in the art of cinema. Cinema, built upon the scientific achievements of visual arts, formed the basis of the visual composition and the undeniable connection between these two artistic domains. Therefore, filmmakers who remained faithful to the rules and principles of visual arts or utilized them achieved significant success in incorporating aesthetic elements in their films.&lt;/span&gt; &lt;span style=&quot;color:black&quot;&gt;The main question of this research is, what influences has cinema accepted from the basics of visual arts in its framing? The research method is descriptive-analytical and its approach is historical. It is also a method of collecting library information and direct observation of works. According to the investigation and study of the history of cinematographic works, it can be said that the basics of visual arts are the inspiration of cinema, and by applying similar rules, cinema frames its works both visually and in terms of content. . In this research, a list of influential films and directors in the history of cinema from different countries and in different periods of time, in which there is a trace of visual arts before it, has been selected in order to be better and more comprehensive. It is possible to reach a complete summary of the influence of visual arts on the images of cinematographic works and analyze them.&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/span&gt;&lt;/div&gt;</abstract>
	<keyword_fa>هنرهای تجسمی, مبانی هنرهای تجسمی, نقاشی, عکاسی, قالب‌های تصویری, سینما.</keyword_fa>
	<keyword>visual arts, basics of visual arts, painting, photography, visual formats, cinema.</keyword>
	<start_page>79</start_page>
	<end_page>124</end_page>
	<web_url>http://kimiahonar.ir/browse.php?a_code=A-10-10590-1&amp;slc_lang=fa&amp;sid=1</web_url>


<author_list>
	<author>
	<first_name>Arezoo </first_name>
	<middle_name></middle_name>
	<last_name>Masominia</last_name>
	<suffix></suffix>
	<first_name_fa>آرزو</first_name_fa>
	<middle_name_fa></middle_name_fa>
	<last_name_fa>معصومی‌نیا</last_name_fa>
	<suffix_fa></suffix_fa>
	<email>arezoomasomi9@gmail.com</email>
	<code>10031947532846007637</code>
	<orcid>10031947532846007637</orcid>
	<coreauthor>No</coreauthor>
	<affiliation></affiliation>
	<affiliation_fa></affiliation_fa>
	 </author>


	<author>
	<first_name>Mina</first_name>
	<middle_name></middle_name>
	<last_name>Mohammadi Vakil</last_name>
	<suffix></suffix>
	<first_name_fa>مینا</first_name_fa>
	<middle_name_fa></middle_name_fa>
	<last_name_fa>محمدی وکیل</last_name_fa>
	<suffix_fa></suffix_fa>
	<email>mvakil@ut.ac.ir</email>
	<code>10031947532846007636</code>
	<orcid>10031947532846007636</orcid>
	<coreauthor>Yes
</coreauthor>
	<affiliation>University of Tehran</affiliation>
	<affiliation_fa>دانشگاه الزهرا</affiliation_fa>
	 </author>


</author_list>


	</article>
</articleset>
</journal>
